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展會拍攝中，最難的一點就是獲得穩(wěn)定、清晰的畫面。之所以這樣說，是因為車展現(xiàn)場廠商非常多，雖然在展覽大廳的頂部會有穩(wěn)定的光源提供，但廠商為了突出自己展車的局部系列，往往會增加很多發(fā)光源，例如展臺的四個角和頂部。此外，讓拍攝者更加郁悶的是，這些光源的色溫和亮度往往都不一樣，主照明燈是白色，而一些突出氣氛的射燈有的是藍色，有的是紅色，有的還是綠色，這些光線交織在一起，讓拍攝者很難掌握。
在展廳內(nèi)拍攝人像，并不宜使用焦距過長的鏡頭。由于場地限制，200mm的鏡頭就可以拍攝到細致的面部特寫，即使沒有擠到展臺前端，在人群后方以微仰的視角拍攝臺上的模特也是沒有問題的，只是廣角鏡頭較受局限，在人群后方使用廣角鏡頭拍攝臺上的模特恐怕畫面的大部分都會被網(wǎng)友們的人頭占據(jù)。廣角鏡頭在拍攝較大場面或在臺前較近距離時會更有用武之地。
展會拍攝對于器材的要求相對比較高。拍攝車展，最主要的是利用中長焦鏡頭，而且光圈越大越好，這主要是考慮到周圍環(huán)境的復(fù)雜性，以及光線的不穩(wěn)定性。一些中高端的消費級數(shù)碼機也能夠勝任這樣的角色，例如索尼R1、富士的S9600、索尼的H5等等，但在快門滯后上的劣勢讓它們在捕捉能力上要有所差距，另外由于噪點的控制能力和數(shù)碼單反相機有所差距，在需要通過提高ISO感光度來保證安全快門的情況下，畫面的精細度會明顯下降。
如果拍攝藝術(shù)品展會，由于大部分是靜態(tài)物品，所以數(shù)碼單反相機和消費級數(shù)碼相機的差距就沒有那么明顯，但對于鏡頭的素質(zhì)以及拍攝技巧要求更高，例如拍攝一些被玻璃罩住的工藝品或者拍攝墻上懸掛的畫，數(shù)碼單反相機與標(biāo)頭的搭配是最合適的，一方面有大光圈的保障，另外一方面鏡頭抗畸變和色彩還原都可以達到最佳境界。消費級數(shù)碼相機中，佳能G7、尼康P5000、理光GR-D也都是非常不錯的選擇。
拍攝藝術(shù)品展會，我們需要對參加展會的物品進行了解，尤其是它的歷史背景，這樣能夠幫助我們在取景和構(gòu)圖的時候，有針對性的進行取舍，挖掘細節(jié)魅力，突出物品本身的氣質(zhì)。
展覽會上具有代表性的場面。拍攝對象包括展覽會現(xiàn)場全景、展位展示狀況，展品演示，尤其是特裝展位展示狀況與知名企業(yè)展位展示狀況、展覽現(xiàn)場講座狀況、觀眾參觀及權(quán)威人士參觀狀況、影響展覽會形象的展位狀況等。
展覽會配套活動中具有代表性的場面。拍攝對象包括開幕儀式、技術(shù)研討會議、展覽會現(xiàn)場抽獎、發(fā)放紀念品等活動狀況。
展覽會服務(wù)工作中具有代表性的場面。拍攝對象包括展商報到、展品物流運輸、展位搭建(主要是特裝展位搭建)、觀眾登記接待、展商/觀眾現(xiàn)場咨詢接待、現(xiàn)場問卷調(diào)查狀況，還有影響展覽會品質(zhì)的服務(wù)工作狀況。
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